La resistencia contra el eucalipto, coprotagonista de documental
El documental Los sueños que compartimos pone la resistencia contra el eucalipto en el centro de su relato al acompañar a cientos de familias que trabajan por recuperar el bosque autóctono en Froxán. La película, dirigida por Valentina Leduc Navarro, vincula esta experiencia con movimientos en México y Europa y se estrena en varias localidades gallegas.
La obra se rodó en más de diez localizaciones de México y Europa y entrelaza luchas que a primera vista parecen distantes. En Galicia la cámara acompaña a cientos de familias en Froxán, parroquia del municipio de Lousame, en A Coruña, que llevan años intentando revertir el desplazamiento del bosque autóctono por plantaciones de eucalipto.
En el montaje la historia gallega dialoga con casos en otros territorios: la resistencia en Lützerath, Alemania, frente a la mayor mina de carbón a cielo abierto de Europa, y las comunidades cholultecas de Puebla que afrontan el expolio del agua y del territorio. La película utiliza ese tejido de relatos para mostrar prácticas como la organización horizontal, el cuidado colectivo y la recuperación de los comunes.
El punto de arranque narrativo es la gira zapatista por Europa de 2021, que la directora toma como detonante para reconstruir una geografía de resistencias. Desde un futuro hipotético situado en 2050, el documental mira hacia atrás y traza una línea de causas y efectos que pretende hacer imaginable un mundo mejor "no como utopía abstracta, sino como práctica concreta ya en marcha".
La directora afirmó: "Estas industrias han erosionado el ecosistema de sus territorios", en referencia al vínculo entre las industrias extractivas y las transformaciones paisajísticas que retrata la película. Esa lectura histórica y política articula la película y conecta episodios aparentemente lejanos en tiempo y espacio.
Antes de su estreno en Galicia, la película obtuvo el Premio de Estudios Splendor Omnia en el Festival Internacional de Cine de Morelia y pasó por la 15ª edición del FICUNAM y la Primavera Documental del DocsMX. Su gira europea incluyó más de veinte ciudades de Alemania, Bélgica, Francia y Grecia, según la ficha de distribución.
En cuanto al equipo, la ópera prima cuenta con fotografía de Juan Carlos Rulfo y música original de Leonardo Heiblum y Natalia Pérez Turner; la producción reúne a Bertha Navarro y Alejandro Springall. La trayectoria de la directora aparece vinculada en la propia descripción a décadas de trabajo como editora y a reconocimientos en la academia mexicana.
Las proyecciones en Galicia se han programado en cuatro fechas y sedes, con la presencia de la directora en el coloquio posterior a cada pase. Las sesiones anunciadas son:
- Jueves 21 de mayo, 19:00 horas, en Numax (Santiago de Compostela).
- Viernes 22 de mayo, en el Centro Social Artábria (Ferrol).
- Sábado 23 de mayo, 17:00 horas, en el Centro Social Cespón (Boiro).
- Domingo 24 de mayo, 19:00 horas, en el Centro Social A Nubeira (Vigo).
La recepción crítica ha subrayado la singularidad de la propuesta en un paisaje audiovisual que suele apostar por relatos distópicos. Gloria Muñoz Ramírez valoró que la película logra que el espectador entre en un mundo que es "más que una utopía, es un aquí y ahora, con todo en contra"; Jimena Lara apuntó que la obra aspira a ser "una semilla, un mapa o una herramienta" para quienes quieran construir ese sueño compartido.
El documental articula testimonios, imágenes de movilización y recursos formales para construir una narración transnacional sobre resistencias ambientales y comunitarias. La película muestra, mediante ejemplos concretos, cómo comunidades y activistas plantean alternativas prácticas a la lógica extractiva que describe.
La programación gallega permitirá que el público local vea cómo la experiencia de Froxán se inserta en una trama mayor de movilizaciones y debates ambientales, con la presencia de la directora en las cuatro sesiones anunciadas para dialogar con las audiencias. En caso de que la fuente no aporte más información sobre proyecciones adicionales, el artículo indica las cuatro citas señaladas y la presencia de la directora en los coloquios posteriores.